Vencedora do Prêmio Carlos Gomes 2010, Pace já colaborou com maestros como Lorin Maazel, Pier Giorgio Morandi, Isaac Karabtchevsk, Roberto Minczuk, Rodolfo Fischer, Luiz Fernando Malheiro e Fábio Mechetti.
Das diversas personagens que já interpretou destacam-se Jenůfa, Fiordiligi, Menina das Nuvens, Ilia, Pamina, Tytania, Eurídice e Adina.
Frequentou vários festivais de música de câmara no Brasil e na Europa ao lado de grandes músicos como os pianistas Bengt Forsberg, Gilberto Tinetti e David Kadouch.
Gravou o CD “Ciclo Portinari e Outras Telas Sonoras” do compositor brasileiro João Guilherme Ripper e a “Canção do Amor” de Villa-Lobos junto à OFMG pelo selo Naxos.
Próximos compromissos incluem o Festival Equinox em Copenhague, a estreia brasileira no papel título da ópera “Káťa Kabanová” no Theatro São Pedro e Liù na ópera “Turandot” no TMSP.
Gabriella iniciou os estudos com o pai, Héctor Pace, e foi aluna de Leilah Farah e Pier Miranda Ferraro. Atualmente aperfeiçoa-se com Sylvia Sass.
ÓPERA | ||
Bizet | Carmen | Micaela |
Les Pecheurs de Perles | Léila | |
Bellini | I Capuletti e i Montecchi | Giulietta |
Britten | A Midsummer Night’s Dream | Tytania |
Carlos Gomes | Il Guarany | Ceci |
Charpentier | Louise | Louise |
Donizetti | L’Elisir d’Amore | Adina |
Don Pasquale | Norina | |
Il Campanello di Notte | Serafina | |
Rita | Rita | |
Gounod | Faust | Marguerite |
Romeo et Juliette | Juliette | |
Gluck | Orfeo ed Euridice | Euridice |
Haendel | Giulio Cesare | Cleopatra |
Lehar | Die Lustige Witwe | Hanna Glawari |
Mascagni | L’Amico Fritz | Suzel |
Massenet | Werther | Sophie |
Thaïs | Thaïs | |
Mozart | Die Zauberflöte | Pamina |
Don Giovanni | Zerlina | |
Le Nozze di Fígaro | Susanna / Contessa | |
Così fan tutte | Despina | |
Idomeneo | Ilia | |
Poulenc | Les dialogues des Carmélites (Soer) | Constance |
Puccini | Gianni Schicchi | Lauretta |
La Bohème | Musetta / Mimì | |
Turandot | Liù | |
Ravel | L’enfant et les sortilèges | Pastourelle / La chauve-souris / La chouette |
Rossini | Otello | Desdemona |
Rota | Il Cappello di Paglia di Firenze | Anaide |
J. Strauss | Die Fledermaus | Adele |
R. Strauss | Ariadne auf Naxos | Najade |
Verdi | Rigoletto | Gilda |
Falstaff | Nannetta | |
La Traviata | Violetta | |
Villa-Lobos | A Menina das Nuvens | Menina |
Wagner | Das Rheingold | Freia |
Die Walküre | Ortlinde |
SINFÔNICO E ORATÓRIO | ||
Bach | Magnificat | |
Johannes Passione | ||
Beethoven | 9. Sinfonie | |
Berg | Sieben Frühe Lieder | |
Carl Orff | Carmina Burana | |
Faurè | Requiem | |
Haendel | Messiah | |
Haydn | Missa in Tempore Belli | |
Die Schöpfung | ||
Die Jahreszeiten | ||
Pe. José Mauricio | Missa de Santa Cecilia | |
Mahler | 4. Sinfonie | |
Mendelssohn | Lobgesang | |
Mozart | Requiem | |
Rossini | Stabat Mater | |
Schoenberg | String Quartet no. 02 op.10 | |
Schubert | Der Hirt auf dem Felsen | |
Schumann | Frauenliebe und Leben | |
Szenen aus Goethe Faust | ||
Villa-Lobos | Bachianas Brasileiras Nr. 5 | |
A Floresta do Amazonas | ||
Vivaldi | Gloria |
O Estado de São Paulo
João Luiz Sampaio
17/05/2011
“Verdi tinha relação especial com a obra de Shakespeare, iniciada ainda na juventude. Levou algumas de suas peças ao palco da ópera. E sua adaptação mais bem acabada talvez seja a de Otello, que seria sua penúltima ópera. Aqui, a relação entre canto e orquestra atinge novos graus de refinamento, palavra e música se alimentando mutuamente, o que ficou evidente na comovente interpretação que a soprano Gabriella Pace ofereceu da Canção do Salgueiro, seguida da Ave Maria, ambas do Otello. A construção das frases, o equilíbrio entre as regiões mais graves e agudas da voz, que tem ganhado corpo com o tempo, os pianíssimos delicados – Gabriella reproduz de maneira sensível a dor da personagem, entre a lembrança da infância e o temor provocado pelo comportamento recente de Otello, que no canto parece sugerir a certeza do fim próximo.”
Revista L’Opera
Norberto Modena
nov/2012
“Il soprano Gabriella Pace ha creato scenicamente il personaggio di Adina con agilità, grazia e sensualità. Il timbro è bello e la coloratura corretta, sempre fedele allo stile di canto stabilito dalla partitura donizettiana.”
Site Movimento
Leonardo Marques
08/04/2013
“Sua Tytania, interpretada com voz doce e segura, chamou a atenção, especialmente na ária Come, now a roundel, no final do primeiro ato, e no lindo trio do final da ópera, Now, until the break of day, momentos em que a soprano demonstrou estar em plena forma vocal.”
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