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Bio
Vencedora do Prêmio Carlos Gomes 2010 pela participação na ópera A Menina das Nuvens de Villa-Lobos, Gabriella Pace já cantou sob a regência de maestros como Lorin Maazel, Pier Giorgio Morandi, Isaac Karabtchevsk,Roberto Minczuk, Rodolfo Fischer, Luiz Fernando Malheiro, Fábio Mechetti, Sílvio Viegas e Abel Rocha.
Foi Gilda em Rigoletto, Tytania em Sonho de uma Noite de Verão de Britten, Ilia em Idomeneo, Eurídice em Orfeo ed Euridice, Giulietta em I Capuleti e i Montecchi, Susanna em As Bodas de Fígaro, Ceci em Il Guarany e Adina em O Elixir do Amor, dentre muitas outras.
En fevereiro deste ano debutou no Teatro Real da Dinamarca, interpretando Nannetta na ópera Falstaff de Giuseppe Verdi.
Em seu repertório sinfônico destacam-se suas participações na Quarta Sinfonia de Mahler, Carmina Burana de Orff, Requiem de Mozart, Stabat Mater de Rossini.
Foi solista da Nona Sinfonia de Beethoven em Aalborg na Dinamarca
Participou do II Festival de Música de Câmara em Kerteminde na Dinamarca, interpretando obras de Poulenc, Ginastera e Schoenberg.
No Festival de Ekestad na Suécia neste ano de 2016, ao lado do pianista Bengt Forsberg cantou obras de Schubert, Schumann, Villa-Lobos entre outros.
Debutou o papel de Fiordiligi sob a regência do maestro Fabio Mechetti com a Orquestra Filarmônica de Minas Gerais em agosto de 2016.
Gravou o cd “Ciclo Portinari e Outras Telas Sonoras” do compositor João Guilherme Ripper.
Gabriella iniciou os estudos com o pai, Héctor Pace, e foi aluna de Leilah Farah e Pier Miranda Ferraro.
Repertório
| ÓPERA | ||
| Bizet | Carmen | Micaela |
| Les Pecheurs de Perles | Léila | |
| Bellini | I Capuletti e i Montecchi | Giulietta |
| Britten | A Midsummer Night’s Dream | Tytania |
| Carlos Gomes | Il Guarany | Ceci |
| Charpentier | Louise | Louise |
| Donizetti | L’Elisir d’Amore | Adina |
| Don Pasquale | Norina | |
| Il Campanello di Notte | Serafina | |
| Rita | Rita | |
| Gounod | Faust | Marguerite |
| Romeo et Juliette | Juliette | |
| Gluck | Orfeo ed Euridice | Euridice |
| Haendel | Giulio Cesare | Cleopatra |
| Lehar | Die Lustige Witwe | Hanna Glawari |
| Mascagni | L’Amico Fritz | Suzel |
| Massenet | Werther | Sophie |
| Thaïs | Thaïs | |
| Mozart | Die Zauberflöte | Pamina |
| Don Giovanni | Zerlina | |
| Le Nozze di Fígaro | Susanna / Contessa | |
| Così fan tutte | Despina | |
| Idomeneo | Ilia | |
| Poulenc | Les dialogues des Carmélites (Soer) | Constance |
| Puccini | Gianni Schicchi | Lauretta |
| La Bohème | Musetta / Mimì | |
| Turandot | Liù | |
| Ravel | L’enfant et les sortilèges | Pastourelle / La chauve-souris / La chouette |
| Rossini | Otello | Desdemona |
| Rota | Il Cappello di Paglia di Firenze | Anaide |
| J. Strauss | Die Fledermaus | Adele |
| R. Strauss | Ariadne auf Naxos | Najade |
| Verdi | Rigoletto | Gilda |
| Falstaff | Nannetta | |
| La Traviata | Violetta | |
| Villa-Lobos | A Menina das Nuvens | Menina |
| Wagner | Das Rheingold | Freia |
| Die Walküre | Ortlinde | |
| SINFÔNICO E ORATÓRIO | ||
| Bach | Magnificat | |
| Johannes Passione | ||
| Beethoven | 9. Sinfonie | |
| Berg | Sieben Frühe Lieder | |
| Carl Orff | Carmina Burana | |
| Faurè | Requiem | |
| Haendel | Messiah | |
| Haydn | Missa in Tempore Belli | |
| Die Schöpfung | ||
| Die Jahreszeiten | ||
| Pe. José Mauricio | Missa de Santa Cecilia | |
| Mahler | 4. Sinfonie | |
| Mendelssohn | Lobgesang | |
| Mozart | Requiem | |
| Rossini | Stabat Mater | |
| Schoenberg | String Quartet no. 02 op.10 | |
| Schubert | Der Hirt auf dem Felsen | |
| Schumann | Frauenliebe und Leben | |
| Szenen aus Goethe Faust | ||
| Villa-Lobos | Bachianas Brasileiras Nr. 5 | |
| A Floresta do Amazonas | ||
| Vivaldi | Gloria | |
Depoimentos
O Estado de São Paulo
João Luiz Sampaio
17/05/2011
“Verdi tinha relação especial com a obra de Shakespeare, iniciada ainda na juventude. Levou algumas de suas peças ao palco da ópera. E sua adaptação mais bem acabada talvez seja a de Otello, que seria sua penúltima ópera. Aqui, a relação entre canto e orquestra atinge novos graus de refinamento, palavra e música se alimentando mutuamente, o que ficou evidente na comovente interpretação que a soprano Gabriella Pace ofereceu da Canção do Salgueiro, seguida da Ave Maria, ambas do Otello. A construção das frases, o equilíbrio entre as regiões mais graves e agudas da voz, que tem ganhado corpo com o tempo, os pianíssimos delicados – Gabriella reproduz de maneira sensível a dor da personagem, entre a lembrança da infância e o temor provocado pelo comportamento recente de Otello, que no canto parece sugerir a certeza do fim próximo.”
Revista L’Opera
Norberto Modena
nov/2012
“Il soprano Gabriella Pace ha creato scenicamente il personaggio di Adina con agilità, grazia e sensualità. Il timbro è bello e la coloratura corretta, sempre fedele allo stile di canto stabilito dalla partitura donizettiana.”
Site Movimento
Leonardo Marques
08/04/2013
“Sua Tytania, interpretada com voz doce e segura, chamou a atenção, especialmente na ária Come, now a roundel, no final do primeiro ato, e no lindo trio do final da ópera, Now, until the break of day, momentos em que a soprano demonstrou estar em plena forma vocal.”