Gabriella Pace / Soprano

Gabriella Pace / Soprano

Mídia Divulgação

Mídia Palco

Vídeos

Bio

Vencedora do Prêmio Carlos Gomes 2010, Pace já colaborou com maestros como Lorin Maazel, Pier Giorgio Morandi, Isaac Karabtchevsk, Roberto Minczuk, Rodolfo Fischer, Luiz Fernando Malheiro e Fábio Mechetti.

Das diversas personagens que já interpretou destacam-se Jenůfa, Fiordiligi, Menina das Nuvens, Ilia, Pamina, Tytania, Eurídice e Adina.

Frequentou vários festivais de música de câmara no Brasil e na Europa ao lado de grandes músicos como os pianistas Bengt Forsberg, Gilberto Tinetti e David Kadouch.

Gravou o CD “Ciclo Portinari e Outras Telas Sonoras” do compositor brasileiro João Guilherme Ripper e a “Canção do Amor” de Villa-Lobos junto à OFMG pelo selo Naxos.

Próximos compromissos incluem o Festival Equinox em Copenhague, a estreia brasileira no papel título da ópera “Káťa Kabanová” no Theatro São Pedro e Liù na ópera “Turandot” no TMSP.

Gabriella iniciou os estudos com o pai, Héctor Pace, e foi aluna de Leilah Farah e Pier Miranda Ferraro. Atualmente aperfeiçoa-se com Sylvia Sass.

Repertório

ÓPERA
Bizet Carmen Micaela
Les Pecheurs de Perles Léila
Bellini I Capuletti e i Montecchi Giulietta
Britten A Midsummer Night’s Dream Tytania
Carlos Gomes Il Guarany Ceci
Charpentier Louise Louise
Donizetti L’Elisir d’Amore Adina
Don Pasquale Norina
Il Campanello di Notte Serafina
Rita Rita
Gounod Faust Marguerite
Romeo et Juliette Juliette
Gluck Orfeo ed Euridice Euridice
Haendel Giulio Cesare Cleopatra
Lehar Die Lustige Witwe Hanna Glawari
Mascagni L’Amico Fritz Suzel
Massenet Werther Sophie
Thaïs Thaïs
Mozart Die Zauberflöte Pamina
Don Giovanni Zerlina
Le Nozze di Fígaro Susanna / Contessa
Così fan tutte Despina
Idomeneo Ilia
Poulenc Les dialogues des Carmélites (Soer) Constance
Puccini Gianni Schicchi Lauretta
La Bohème Musetta / Mimì
Turandot Liù
Ravel L’enfant et les sortilèges Pastourelle / La chauve-souris / La chouette
Rossini Otello Desdemona
Rota Il Cappello di Paglia di Firenze Anaide
J. Strauss Die Fledermaus Adele
R. Strauss Ariadne auf Naxos Najade
Verdi Rigoletto Gilda
Falstaff Nannetta
La Traviata Violetta
Villa-Lobos A Menina das Nuvens Menina
Wagner Das Rheingold Freia
Die Walküre Ortlinde
SINFÔNICO E ORATÓRIO
Bach Magnificat
Johannes Passione 
Beethoven 9. Sinfonie 
Berg Sieben Frühe Lieder 
Carl Orff Carmina Burana
Faurè Requiem
Haendel Messiah 
Haydn Missa in Tempore Belli
Die Schöpfung 
Die Jahreszeiten 
Pe. José Mauricio Missa de Santa Cecilia
Mahler 4. Sinfonie
Mendelssohn Lobgesang 
Mozart Requiem
Rossini Stabat Mater
Schoenberg String Quartet no. 02 op.10
Schubert Der Hirt auf dem Felsen
Schumann Frauenliebe und Leben
Szenen aus Goethe Faust
Villa-Lobos Bachianas Brasileiras Nr. 5
A Floresta do Amazonas
Vivaldi Gloria

 

Depoimentos

O Estado de São Paulo

João Luiz Sampaio

17/05/2011

“Verdi tinha relação especial com a obra de Shakespeare, iniciada ainda na juventude. Levou algumas de suas peças ao palco da ópera. E sua adaptação mais bem acabada talvez seja a de Otello, que seria sua penúltima ópera. Aqui, a relação entre canto e orquestra atinge novos graus de refinamento, palavra e música se alimentando mutuamente, o que ficou evidente na comovente interpretação que a soprano Gabriella Pace ofereceu da Canção do Salgueiro, seguida da Ave Maria, ambas do Otello. A construção das frases, o equilíbrio entre as regiões mais graves e agudas da voz, que tem ganhado corpo com o tempo, os pianíssimos delicados – Gabriella reproduz de maneira sensível a dor da personagem, entre a lembrança da infância e o temor provocado pelo comportamento recente de Otello, que no canto parece sugerir a certeza do fim próximo.”

Revista L’Opera 

Norberto Modena

nov/2012

“Il soprano Gabriella Pace ha creato scenicamente il personaggio di Adina con agilità, grazia e sensualità. Il timbro è bello e la coloratura corretta, sempre fedele allo stile di canto stabilito dalla partitura donizettiana.”

Site Movimento

Leonardo Marques

08/04/2013

“Sua Tytania, interpretada com voz doce e segura, chamou a atenção, especialmente na ária Come, now a roundel, no final do primeiro ato, e no lindo trio do final da ópera, Now, until the break of day, momentos em que a soprano demonstrou estar em plena forma vocal.”